피에르 드 마리보
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1. 개요
피에르 드 마리보는 1688년 프랑스 파리에서 태어난 프랑스의 극작가이자 소설가이다. 그는 법복 귀족 출신으로, 살롱 문화를 통해 문학계에 입문했다. 마리보는 40편 이상의 희극을 썼으며, 특히 <사랑의 기습>, <사랑과 우연의 장난>, <거짓 고백> 등의 작품으로 유명하다. 그의 작품은 '마리보다주'라고 불리는 섬세하고 아양거리는 문체와 연애 심리를 깊이 있게 다루는 것으로 평가받는다. 그는 1742년부터 1763년까지 아카데미 프랑세즈의 회원이었다.
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| 피에르 드 마리보 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 피에르 카를레 드 샹블랭 드 마리보 |
| 출생 | 1688년 2월 4일 |
| 출생지 | 파리, 프랑스 |
| 사망 | 1763년 2월 12일 (향년 75세) |
| 사망지 | 파리, 프랑스 |
| 국적 | 프랑스 |
| 직업 | 극작가, 소설가 |
| 문학 활동 | |
| 활동 시기 | 계몽 시대 |
| 장르 | 극, 소설, 로맨틱 코미디 |
| 사조 | 계몽주의 |
| 영향 | 조지프 에디슨, 리처드 스틸 |
| 영향을 준 작가 | 알프레드 드 뮈세, 조르주 드 포르토-리슈 |
| 대표 작품 | 사랑과 우연의 장난 (1730년 초연) |
| 데뷔 작품 | 《신중하고 공정한 아버지》 (1712년) |
| 기타 | |
| 프랑스어 발음 | /pjɛʁ kaʁlɛ də ʃɑ̃blɛ̃ də maʁivo/ |
2. 생애
마리보는 리옹에서 어린 시절을 보냈고, 리모주에서 성장했다. 1712년 파리로 와서 법률을 배웠다. 퐁트넬, 라모트와 교류하며 랑베르 후작부인과 상탕부인의 살롱에 출입했다.[2]
마리보는 연애 심리극이라는 새로운 분야를 개척한 작가로 평가받는다. 그의 작품은 주로 남녀 간의 미묘한 감정, 특히 사랑을 주제로 다룬다. 이러한 감정은 자존심, 수치심, 오해, 질투 등 다양한 장애물에 부딪히지만, 결국에는 '사랑의 고백'이라는 행복한 결말을 맞이한다.
문학에 뜻을 두고 소설을 썼으나 성공하지 못했다. 1720년 비극 <안니바르>를 프랑스 극장에서 상연했으나 실패했다. 같은 해 <사랑과 진실>, <사랑으로 연마된 아를르캥>을 이탈리아 극장에서 상연, 후자는 성공하여 이 극단과 오랫동안 교류하게 되었다.[2]
같은 해 로의 경제 정책 파탄으로 재산을 잃고, <르 스펙타퇴르 프랑세>(1722-23) 등 정기 간행물을 혼자 편집, 발행했다. 여기에는 사회비평가보다 모랄리스트로서의 면모가 나타난다.[2]
평생 40편 이상의 희극을 썼으며, 주요 작품은 <사랑의 기습>(1722), <이중의 외도>(1723), <제2의 사랑의 기습>(1727), <사랑과 우연의 장난>(1730), <허위의 고백>(1737), <시련>(1740) 등이다. 생전 상연된 29편 중 10편은 프랑스 극단, 나머지는 이탈리아 극단을 위해 쓰였다. 코메디아 델 아르테의 메커니즘 속에 경쾌하고 미묘한 정신을 확립했다.[2]
1742년 장 자크 루소와 알게 되어 그의 희곡 《나르키소스》 수정을 도왔다.[1]
마리보는 재치 있는 대화가로 알려져 있다. 유쾌했지만 심한 말을 하기도 했고, 호의를 받아들이는 데 주저했지만, 경시당한다고 생각하면 민감하게 반응했다. 감수성을 숭배하고 ''철학자''들을 비판하여 볼테르와 대립했다. 클로드 아드리앵 엘베시우스, 클로딘 게랭 드 탕생, 베르나르 르 보비에 드 퐁트넬, 퐁파두르 부인 등과 친분이 있었다. 딸은 수녀가 되었고, 오를레앙 공작이 지참금을 제공했다.[2]
1731년 소설 《마리안》의 첫 두 부분을 출판했다. 이후 11년간 11개 부분을 출판했지만, 미완성으로 남았다. 1735년 소설 《가난한 귀족》을 시작했지만, 역시 미완성이다. 1742년 프랑스 학술원 회원이 되었다. 이후 20년간 《메르퀴르》에 기고하고 희곡 등을 썼다. 1763년 2월 12일 75세로 사망했다.[2]
3. 작품 세계
마리보의 작품은 당시 주류였던 몰리에르 등의 희극과는 달리, 성격 묘사나 풍속 묘사보다는 섬세한 심리 묘사에 집중한다. 그의 연극은 라신에서 시작된 연애 심리극의 흐름을 이어받아 19세기 뮈세, 포르토리슈에게 영향을 주었다.
소설가로서 마리보는 《마리안의 일생》(1731-41)과 《벼락부자가 된 농부》(1734-35)를 통해 근대 소설의 가능성을 보여주었다. 특히 《마리안의 일생》은 프랑스 소설 발전에 중요한 단계로 평가받으며, 사무엘 리처드슨과 헨리 필딩의 작품과 어느 정도 연관성이 있다.
마리보의 작품에는 로맨틱 코미디 외에도 《이성의 섬(L'Île de la raison)》처럼 인간의 평등을 주장하는 작품도 있다.
3. 1. 마리보다주 (Marivaudage)
마리보는 소수의 예외를 제외하고는 항상 하나의 테마, 즉 고백 이전의 상호간에 모색하는 사랑의 마음을 꾸준히 묘사했다. 이 은밀한 감정은 자존심, 수치심에서 나온 온갖 장애(오해, 질투, 속이 뻔한 거짓말 등)에 부딪히면서도 마지막의 '사랑의 고백'이라는 환희의 순간을 향해 인도되어 간다. 마리보 연극의 희극성은 바로 이 점에 있으며, 관객으로서는 이미 명확해진 이 감정의 여로를 주인공만이 알아차리지 못한 채 무익한 우여곡절을 겪는 모습은 관객의 미소를 자아내게 한다. 그리고 이 영혼의 미소라는 희극미가 당시에 절대적인 영향력을 지녔던 몰리에르 및 그 후계자들의 그것과 본질적으로 달랐음은 명확하다.
고전희극에서는 줄거리의 일부에 불과했던 연애를 확대시켜 유일한 테마로 하고, 이를 독자적인 작극법과 문체로 처리하여 마리보는 프랑스 희극사에 연애심리극이라는 새로운 분야를 개척했다. 라신에서 발단된 이 흐름은 19세기의 뮈세, 포르토리슈에게로 계승된다. 미묘한 여성심리를 다루는 극단적으로서의 세련된 수법은 동시대인으로부터 마리보다즈(마리보 취미)라고 불려, 때로는 비판을 받기도 했으나 오늘날에 와서 그의 작품은 심리주의적 고전으로서 널리 애호되고 있다.
''마리보다주(marivaudage)''는 마리보의 문학 작품에서 가장 중요한 점이며, 그의 희극 중 최고작들은 훌륭한 장점을 지니고 있고, ''마리안느(Marianne)''는 프랑스 소설 발전에서 매우 중요한 단계이다. 일반적으로 마리보의 주제는 소위 "연애의 형이상학"이다. 클로드 프로스페르 졸리오 드 크레비용(크레비용)이 말했듯이, 마리보의 등장인물들은 서로에게, 그리고 독자에게 그들이 생각한 모든 것뿐만 아니라, 스스로가 생각했다고 설득하고 싶은 모든 것까지 이야기한다.[2]
이 스타일은 주로 퐁트넬과 ''프레시오즈(Précieuses)''에서 유래되었지만, 장 드 라 브뤼예르의 작품에서도 그 흔적을 찾아볼 수 있다. 은유를 다소 남용하며, 예상치 못한 기이한 방식으로 은유를 비트는 것을 즐긴다. 때로는 격식 있는 언어가 예상되는 곳에서 친숙한 구절이 사용되기도 하고, 때로는 그 반대이기도 하다. 크레비용은 또한 마리보의 스타일을 서로 만난 적이 없고, 서로 어울리지 못할 것이라고 생각하는 단어들을 서로 소개하는 것으로 묘사했다(이 구절 자체도 다소 마리보다주적이다). 이러한 종류의 글쓰기는 물론, 특히 19세기 말에 문학의 여러 시기에 걸쳐 나타난다. 이 환상적인 언어의 자수는 일정한 매력을 지니고 있으며, 마리보가 묘사하고 보여주는 다소 비현실적인 기사도와 감수성에 적합하다. 마리보는 또한 상당한 수준의 연민을 다스리는 능력 외에도, 생각과 관찰력을 모두 갖추고 있었다.[2]
마리보의 작품에 등장하는 주인공은 항상 여성이며, 섬세한 언어 표현은 "마리보다주(Marivaudage)"라고 불린다.
4. 주요 작품
마리보는 희곡, 소설, 정기 간행물 등 다양한 분야에서 활동했다.
마리보는 소수의 예외를 제외하고는 항상 하나의 테마, 즉 고백 이전의 상호 간에 모색하는 사랑의 마음을 꾸준히 묘사했다. 이러한 은밀한 감정은 자존심, 수치심에서 비롯된 온갖 장애(오해, 질투, 속이 뻔한 거짓말 등)에 부딪히면서도 마지막의 '사랑의 고백'이라는 환희의 순간을 향해 나아간다. 마리보 연극의 희극성은 바로 이 점에 있으며, 관객은 이미 명확해진 이 감정의 여로를 주인공만이 알아차리지 못한 채 무익한 우여곡절을 겪는 모습을 보며 미소를 짓게 된다. 이러한 영혼의 미소라는 희극미는 당시 절대적인 영향력을 지녔던 몰리에르 및 그 후계자들의 희극미와 본질적으로 달랐다. 마리보의 작품에서는 성격의 전형이나 풍속 묘사는 그 흔적을 감추고 소극적인 수법도 단역 가운데에서 겨우 약간을 찾아볼 수 있을 뿐이다.
고전 희극에서는 줄거리의 일부에 불과했던 연애를 확대시켜 유일한 테마로 하고, 이를 독자적인 작극법과 문체로 처리하여 마리보는 프랑스 희극사에 연애심리극이라는 새로운 분야를 개척했다. 라신에서 발단된 이 흐름은 19세기의 뮈세, 포르토리슈에게로 계승된다. 미묘한 여성 심리를 다루는 극단적으로 세련된 수법은 동시대인으로부터 마리보다주(마리보 취미)라고 불려 때로는 비판을 받기도 했으나, 오늘날 그의 작품은 심리주의적 고전으로서 널리 사랑받고 있다.
1720년대 초는 마리보에게 매우 중요한 시기였다. 그는 코미디 작품인 《사랑과 진실》(현재는 대부분 유실됨)과 또 다른 코미디 작품인 《사랑에 의해 연마된 아를르캥》, 그리고 실패작인 비극 《한니발 (마리보)》(1737년 출판)을 썼다.[2]
4. 1. 희곡
마리보는 30편에서 40편의 희곡을 썼으며, 그중 가장 훌륭한 작품으로는 《사랑의 놀라움》(1722), 《플루토스의 승리》(1728), 《사랑과 우연의 게임》(1730), 《가짜 고백》(1737) 등이 있다.[2] 이 모든 작품은 이탈리아 극장에서 상연되었다. 《유산(1736)은 프랑스 극장에서 상연되었다.[2] 마리보의 작품에 등장하는 주인공은 항상 여성이며, 섬세한 언어 표현은 "마리보다주(Marivaudage)"라고 불린다. 로맨틱 코미디 작품도 많지만, 《이성의 섬》처럼 인간의 평등을 주장하는 작품도 있다.마리보는 소수의 예외를 제외하고는 항상 하나의 테마, 즉 고백 이전의 상호 간에 모색하는 사랑의 마음을 꾸준히 묘사했다. 이러한 연애를 확대시켜 유일한 테마로 하고, 이를 독자적인 작극법과 문체로 처리하여 마리보는 프랑스 희극사에 연애심리극이라는 새로운 분야를 개척했다.
주요 희곡들은 다음과 같다:
| 제목 | 초연 연도 |
|---|---|
| 사랑에 의해 연마된 아를르캥 | 1720년 |
| 사랑의 놀라움 | 1722년 |
| 두 번째 변덕 | 1723년 |
| 가짜 시녀 | 1724년 |
| 노예 섬 | 1725년 |
| 이성의 섬 | 1727년 |
| 플루토스의 승리 | 1728년 |
| 사랑과 우연의 게임 | 1730년 |
| 사랑의 승리 | 1732년 |
| 행복한 계략 | 1733년 |
| 유산 | 1736년 |
| 거짓 고백 | 1737년 |
| 시련 | 1740년 |
| 논쟁 | 1744년 |
4. 2. 소설
소설가로서의 마리보도 오늘날 재평가되고 있다. La Vie de Marianne|마리안의 일생프랑스어(1731-41), Le Paysan parvenu|벼락부자가 된 농부프랑스어(1734-35)의 두 장편은 모두 서민을 주인공으로 한 사실적인 풍속 묘사와 심리 묘사에서 근대 소설로의 접근을 보여준다.[2]마리보는 1731년에 소설 《마리안의 삶》의 첫 두 부분을 출판했다. 이후 11년 동안 11개 부분이 틈틈이 출판되었지만, 소설은 완성되지 않았다. 1735년에는 소설 《출세한 농부》를 시작했지만, 이 역시 미완성으로 남았다.[2]
마리보의 초기 소설 작품은 다음과 같다.
| 출판 연도 | 제목 | 비고 |
|---|---|---|
| 1713년–1714년 | 《공감의 놀라운 효과》(Les Effets surprenants de la sympathie) | |
| 1714년 | 《진창에 빠진 마차》(La Voiture embourbée) | "즉흥적인" 소설(roman impromptu) |
| 1714년 | 《빌보케》(Le Bilboquet) | |
| 1714년 | 《텔레마코의 변장》(Le Télémaque travesti) | |
| 1716년–1717년 | 《호메로스의 변장, 또는 익살스러운 시로 된 일리아스》(LHomère travesti ou LIliade en vers burlesques) | |
| 1737년 | 《파르사몽 또는 낭만적인 광기》(Pharsamon ou Les Folies romanesques) | |
| 1727년 | 마리안의 삶(La Vie de Marianne) | 1731년 첫 두 부분 출판, 이후 11년간 11개 부분 출판, 미완성 |
| 1735년 | 출세한 농부(Le Paysan parvenu) | 미완성 |
4. 3. 정기 간행물
마리보는 1721년부터 1724년까지 프랑스 관찰자라는 주간 신문을 창간하여 혼자 기고했으나, 불규칙한 직업 윤리로 인해 2년도 채 안 되어 폐간되었다.[2] 1727년에는 정기 간행물인 《가난한 철학자》를 출판했고,[2] 1726년에 출판했다는 기록도 있다. 1734년에는 《철학자의 서재》라는 또 다른 정기 간행물을 출판했지만, 이전과 같은 이유로 성공하지 못했다.[2]| 제목 | 출판 연도 |
|---|---|
| 프랑스 관찰자 | 1721-1724 |
| 가난한 철학자 | 1726/1727 |
| 철학자의 서재 | 1734 |
5. 한국어 번역 출판 목록
| 출판 연도 | 제목 | 번역자 | 출판사 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1935년 | 『사랑과 우연의 유희』 | 신도 세이이치 | 이와나미 서점 | |
| 1955년 | 『거짓 고백』 | 스즈키 리키에 | 이와나미 서점 | |
| 1978년 | 『사랑과 우연의 유희』 (개정판) | 신도 세이이치 | 이와나미 문고 | |
| 1988년 | 『마리안느의 생애』 1, 2, 3, 4 | 사토 후미키 | 이와나미 문고 | |
| 1989년 | 『신 마리보 희곡집』 | 이무라 준이치, 스즈키 야스시, 사토 미에 | 다이슈칸 서점 | 「싸움」, 「사랑의 승리」 (이무라 준이치 역), 「이중의 부실」 (스즈키 야스시 역), 「가짜 시녀」 (사토 미에 역) 수록 |
| 1994년 | 『가짜 시녀: 또는, 벌을 받은 사기꾼』 | 사토 미에 | 사쿠라샤 | |
| 1995년 | 『변장의 왕자: 또는, 이름 높은 편력의 사사』 | 이무라 준이치 | 사쿠라샤 | |
| 1995년 | 『잘 된 책략』 | 스즈키 야스시 | 사쿠라샤 | |
| 1996년 | 『노예 섬』 | 사토 미에 | 사쿠라샤 | |
| 1996년 | 『사랑과 우연의 유희』 | 스즈키 야스시 | 사쿠라샤 | |
| 1997년 | 『유토피아 극 삼부작(노예의 섬, 이성의 섬, 신천지)』 | 사토 미에, 스즈키 야스시, 이무라 준이치 | 이와나미 서점 | 유토피아 여행기 총서 14 소장 |
| 2006년 | 『마리보 희곡 선집』 | 사토 미에 | 와세다 대학 출판부 | 「사랑의 기습」, 「사랑의 기습 그 2」, 「유증」, 「솔직한 사람들」, 「시련」, 「진심인 배우들」 수록 |
| 2009년 | 『가짜 시녀·사랑의 승리』 | 사토 미에, 이무라 준이치 | 이와나미 서점 | |
| 2013년 | 『마리보 거짓 고백 번역과 시론』 | 사토 미에 | 와세다 대학 출판부 |
참조
[1]
서적
Jean-Jacques Rousseau: Restless Genius
Mariner Books
[2]
백과사전
Marivaux, Pierre Carlet de Chamblain de
[3]
영화
The Triumph of Love (2001)
[4]
웹사이트
Pierre Marivaux French author
https://www.britanni[...]
[5]
웹사이트
星組公演『めぐり会いは再び2nd～Star Bride～』
http://kageki.hankyu[...]
2013-10-02
[6]
웹사이트
マリボーとは
https://kotobank.jp/[...]
2013-10-12
[7]
문서
『スペクタトゥール・フランセ』の刊行に関しては1722年から1723年に刊行したともされる。
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